№ 3'03

О. Сандалюк, Е. Шпинева, Т. Гейченко

УРОКИ ХРАНИТЕЛЯ

XPOHOС

НОВОСТИ ДОМЕНА

ГОСТЕВАЯ КНИГА

Выставка в Пушкинском заповеднике

У «Крюкова» креста в Михайловском. С. С. Гейченко с художником Ю. В. Васильевым (слева). 1968

К 100-летию Семена Степановича Гейченко Государственный музей-заповедник «Михайловское» подготовил выставку «Пушкинский заповедник и его Хранитель». Она рассказывает об одном из важных направлений музейной работы — создании коллекций, то есть той фактуры, тех материальных единиц, из которых складывается музей и которые несут его духовную сферу.

Одно из собраний, представленных на выставке, — собрание произведений изобразительного искусства, посвященных Михайловскому и его окрестностям. Многие художники разных творческих устремлений приезжали в заповедник, некоторые в продолжение многих лет; они оставили богатейший материал, своего рода иконографию места.

Заслуга Гейченко в том, что он, как никто, умел привлечь сюда людей, как будто заколдовать их, сделать приверженцами того, что составляло смысл его собственной жизни — Святогорья.

Музейное собрание современной живописи и графики, сложившееся за годы директорства Гейчен­­-

ко, включает имена художников Б.В. Щербакова,

А.И. Лактионова, П.Т. Фомина, А.А. Мыльникова, В.М. Звонцова, В.А. Сулимо-Самуйлло, С.К. Фролова, А.К. Соколова, П. и Д. Бучкиных, В.А. Ветрогонского, Г.Н. Веселова, П.П. Оссовского, С.Н. Репина и многих других, в творчестве которых пушкинская тема и Михайловское занимали и занимают постоянное место. Все они в разные годы приезжали в заповедник, много здесь работали, любили Михайловское, музей. Да и само начало творческой биографии у многих из них связано с заповедником. Еще студентами они проходили здесь первую художественную практику. Теперь музей хранит и студенческие, ученические их работы и работы, когда они становились зрелыми мастерами.

Каждого художника, произведения которого экспонировались или приобретались музеем, представлял сотрудникам и посетителям директор. Он сам всегда писал вступительные статьи к многочисленным каталогам выставок. Он был свидетелем и музейным биографом их творчества.

А художники в свою очередь писали послевоенную художественную историю Пушкинского заповедника. Историю, главным образом пейзажную. На ее страницах — осеннее, зимнее, августовское Михайловское, Тригорское, Петровское, Святогорский монастырь, Пушкинский заповедник, каким его видел и любил С.С. Гейченко и художники, его окружавшие.

Но все это составляло только часть работы директора. Главным же было создание коллекции исторических вещей, наполнивших дома-музеи в Михайловском, Тригорском, Петровском. И организаторы выставки постарались дать представление зрителям о том, как обнаруживались реликвии, как и кем были подарены редкие вещи, каковы были взаимоотношения с соратниками-музейщиками, и показать (на основе фотоматериалов) ту жизнь, которая и была жизнью музейного созидания, то сообщество людей, «любезных сослуживцев», чьими руками и чьими заботами создавался культурный остров, носящий имя «Государственный музей-заповедник А.С. Пушкина «Михайловское».

Известно, что собирательство пушкинских реликвий началось еще при жизни поэта. Друзья и современники Пушкина внесли в него элемент музейного бережного отношения. Их потомки переняли эту бережность, сохраняя бесценные предметы, связанные с памятью о поэте, его окружении, его эпохе.

Первый музейный фонд пушкинского уголка возник в 1899 году в избе-читальне при Святогорском монастыре. Там было собрано несколько десятков предметов, подаренных первыми посетителями. Там же хранилась первая книга впечатлений с записями сына поэта Григория Александровича Пушкина, его жены, племянника Льва Павлишева, потомков деревенских знакомых.

1910-е годы — время создания собственно музея в Михайловском. Кроме вещей, находящихся в экспозиции дома поэта, в домике на усадьбе было создано хранилище, в котором стали накапливаться вещи пушкинской поры, но во время пожара в 1918 году они погибли.

В 1920-х годах началось новое накопление музейных ценностей. Музейный фонд заповедника был создан в Ленинграде в Пушкинском доме Академии наук. В эти годы (и в более ранний период) благодаря Б.Л. Модзалевскому, М.Л. Гофману, другим пушкинистам, благодаря потомкам друзей Пушкина Осиповых-Вульф и Вревских удалось сохранить многие раритеты и обогатить музейное собрание.

В 1941 году началась Великая Отечественная война, фашистские войска пришли на Псковщину, и большинство музейных предметов погибли и пропали без вести.

В послевоенный почти полувековой период, когда музей работал под руководством С.С. Гейченко, основной задачей было создание музейного ансамбля Михайловское-Тригорское-Петровское-Бугровская мельница. Сотрудники музея возрождали разрушенное Михайловское, Святогорский монастырь и, ведомые Гейченко, создавали совершенно новый образ музея. Работа шла, если так можно выразиться, расширительно — от музея к музею, от темы к теме. Задача фондового комплектования была и задачей экспозиционной: вещевое, предметное претворение идей, которые брались в основу создаваемых музеев. Надо сказать, что когда-то это был единый процесс: собирательство и устройство экспозиций. И это было очень хорошо для того времени, которое можно назвать временем основания, построения.

Это были новые музеи. Однако неверно было бы назвать их новоделами. Их создатели всегда стремились к достижению атмосферы подлинности, ключом к которой явились не историко-документальная условность и не упрощенное бытовое типологическое правдоподобие, а создание среды.

В музее есть славная вещеведческая традиция, заложенная Семеном Степановичем Гейченко, при котором были в основном насыщены экспонатами музеи заповедника. Это было очень непросто, хотя увлекательно, азартно: собирательство, радость от с трудом найденной, или случайно обнаруженной, или предложенной добрым человеком вещи.

Семен Степанович говорил о себе: «Я старая музейная крыса». Не будучи ученым-теоретиком (да и не имея таковых претензий), он имел в своем музейном даре благословенную черту — был наделен равно и чувством экспозиционера, и чутьем вещеведа. Был он обольститель, хитрец. «Голубчик, вы должны это отдать музею, ведь где, как не у нас в Михайловском…» «Голубчик», помаявшись, отдавал. Не забывайте, музей жил, особенно поначалу, бедно. Коллекции собирались «на медные деньги» в самом благородном смысле этого выражения. И директор музея просил, умолял, очаровывал, менял дорогие сердцу собственные памятные предметы на предметы для музея.

Все собиратели и хранители знают, что вещи живут своей жизнью, независимо даже от воли людей. Но в воле людей музейных — любить вещи, сберегать, привлекать, приманивать их, не спугнуть, постараться не позволить им убежать от себя. Этому следовал Семен Степанович и этому учил своих младших соратников, и этой науке нынешнее поколение музейщиков бережно следует.

О. Сандалюк,

зав. сектором изобразительного искусства

Е. Шпинева,

зам. директора по фондам

Т. Гейченко,

ст. научный сотрудник

© ЖУРНАЛ "СЛОВО", 2003

WEB-редактор Вячеслав Румянцев